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2018-10-19 04:42 来源:人民经济网

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  二是把政治建设作为机关党的根本性建设来抓。其他8个专门委员会组成人员的人选,主席团提名后,各代表团进行了酝酿。

长征路上一名军需处长的故事感动了很多人。不忘初心,牢记使命,传承共产党人的红色基因,是每一个党校人的职责和使命。

  芮士成同志受工委常务副书记马桂平委托讲话。特别是改革开放以来,我们党带领人民走中国特色社会主义道路,使中国以前所未有的速度发展起来,大踏步赶上世界潮流,社会主义在中国展现出强大生命力。

  巾帼英雄铸英魂,常使追思泪满襟。正是这些特质和优点,决定了中国共产党能够自觉清除肌体中的“垃圾”和“毒瘤”,始终保持生机和活力。

工委机关各党支部要按照机关开展“大学习、大调研、大改进”的工作方案,制定详细的学习计划和配档表,坚持全面学与专题学相结合,反复学与跟进学相结合,集体研讨与个人自学相结合,进一步联系各自岗位职责,全面推进工作。

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  加强新时代机关党的基层组织建设,要严格党的组织生活制度,全面落实“三会一课”、民主生活会、组织生活会、领导干部双重组织生活、民主评议党员、党员党性定期分析、谈心谈话等制度,不断提高组织生活的质量和效果,把党的组织原则立起来严起来,把党的组织生活立起来严起来,以严格的党性锻炼夯实培厚党性基础。唯有时时用信仰擦亮赤子之心,做时代洪流中岿然不动的“磐石”,才能在面对形形色色的诱惑时守住底线,在面临公与私、义与利、得与失、苦与乐的抉择时心中澄澈,练就“背后青山飞不去”的笃定。

  又讯:3月19日,自治区直属机关工委召开座谈会,与全区各盟市直属机关工委书记进行了座谈交流。

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“台湾话剧百变女王”姚坤君的大陆话剧实验

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2018-10-19 11:17:30 来源:中国新闻网
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《衣帽间》剧照。 张焓薇 摄
《衣帽间》剧照。 张焓薇 摄
要着力提高机关党的建设质量,全面加强组织建设。

  连排20多天后,台湾话剧演员姚坤君和福建话剧演员赵玉明的“海峡组合”在福建省人民艺术剧院的“黑匣子”剧场上大放异彩,一出闽台合作话剧《衣帽间》连演5天,场场爆满。

《衣帽间》排练剧照。 张焓薇 摄
《衣帽间》排练剧照。 张焓薇 摄

  在《衣帽间》剧中,“海峡组合”不只是演员的同台演出,还有台湾知名剧作家纪蔚然和福建人民艺术剧院(下称福建人艺)副院长陈大联的联手。《衣帽间》是继话剧《夜夜夜麻》与《莎士比亚打麻将》之后,福建省人艺剧院与纪蔚然的第三次合作。

  “海峡组合”的实验

  纪蔚然是台湾大学戏剧学系暨研究所专任教授、系主任,全球华语剧场资深剧作家。纪氏写作风格一向独步华语剧坛,其文本情节与对白总不按牌理出牌,打破大众观剧的常规经验。这在《衣帽间》中尤其突出。

  在海峡彼岸,姚坤君不仅活跃于台湾话剧舞台和影视荧幕,还身兼台湾大学戏剧学系副教授。她主演过《求证》等数十部舞台剧,所主演的电视剧《娘惹的滋味》2007年入围台湾金钟奖最佳女配角奖。

  同为台湾大学戏剧学系同事,纪蔚然邀请姚坤君参演这部戏,姚坤君因此成为第一个登陆福建演出的台湾话剧演员。

  素有“台湾话剧百变女王”之称的姚坤君觉得“这个剧本就不是让演员好过的”。“角色的表现方式都是自己创造的。你创造得难一点,它就难;你想要简单过关,就简单过。”她眨眨眼说,“演员铁定都是不甘于太方便太容易过关的。”

  在《衣帽间》中,姚坤君和赵玉明需要各演7个角色,两个人演出“14人群戏”。姚坤君或身批丝巾、或嘴叼香烟、或胸垂“巨乳”,瞬间完成变身,在小镇姑娘、美术馆馆长、总裁、原配、情妇、刘姥姥和警官之间“跳进跳出”。

  排练20多天,姚坤君和赵玉明每天嬉笑怒骂,导演陈大联压阵;被行家形容为“行云流水”般的剧情,一点点地像石磨碾米般艰难推进。“简直要整死自己。”姚坤君说。

  最终,姚坤君艳惊四座,大陆戏迷由衷赞她“漂亮”。谈到分别扮演七个角色的秘诀,她说:“最重要的,是划分清楚每个人物内心想要的东西。”她演美术馆馆长,阿谀奉承之态令人讶然失笑;她变身警察,讲话如同做报告般呆板;她演神情惶惶的情妇,手揣“巨乳”晃得人眼花。至于老态龙钟的老妪、活泼伶俐的小镇姑娘,前者装扮到位,后者本色出演,更是信手拈来。

姚坤君剧照。供图
姚坤君剧照。供图

  “大陆观众不笑”的担心

  中国的小剧场文化肇始于上世纪八十年代初,标榜“实验性”和“反商业”。福建直到1993年,才由话剧导演陈大联排出该省的第一部小剧场话剧。

  25年来,福建人艺出品都市剧、儿童剧和主旋律剧的同时,几乎每年都打造一出实验话剧,陈大联亦荣膺“中国话剧金狮奖·导演奖”,成为国家一级导演。

  近年大陆实验话剧不断退潮,福建人艺与台湾话剧界合作却方兴未艾。

  对于陈大联来说,台湾剧作家和台湾名角双料加持,是福建人艺创院66年来的首次,也是福建人艺坚守25年实验剧场的一个里程碑式创作。

  姚坤君坦言,最初有点担心,首先是台湾腔口音。

  “我只身来到大陆,很紧张,但又有点期待。”姚坤君笑说,“不过后来发现台湾腔跟福建闽南口音差不多,算解决一个心病。”

  “纪老师把剧本丢给我说,‘很挑战哦’。”对姚坤君来说,出演《衣帽间》“蛮有发挥的空间”,而演员,“生下来就会对这种东西跃跃欲试”。

  姚坤君也担心两岸文化差异带来的审美不同。连续5场演出,她不断捕捉大陆戏迷的兴奋点,敏锐地调整状态。

  “大陆观众的反应确实跟台湾不一样,但这只是时间磨合的问题。”她从内敛的日常风渐变为开放,随兴走下舞台,进入观众席中,愈发地打破观众对话剧舞台的抽离状态。

  这种“淡淡的”台式演出风格,杂糅进戏剧快节奏的叙事和光怪陆离的人间群像,令大陆观众惊为天人。

  有戏迷评价,“有别于此前所看过大陆都市剧的鲜明直接,《衣帽间》表演内敛、情节开放,留出很大的想象空间,非常喜欢姚坤君的风格。”

《衣帽间》排练剧照。 张焓薇 摄
《衣帽间》排练剧照。 张焓薇 摄

  “大陆舞台”的期待

  姚坤君早年在美国学习艺术,1999年回台湾任教,2001年起活跃于台湾各大小剧场。但因实验话剧的小众,大陆对姚坤君并不熟知。

  姚坤君的父亲早年间在大陆广州接受器官移植手术,无奈还是没有挽回生命。正在话剧巡演期间的姚坤君寻机到广州探父,万般无奈与父亲阴阳别离。第一次“登陆”,大陆给她留下“灰蒙蒙”的阴沉印象。

  “回到台湾,我还要穿上大红裙子,扮演初恋的少女,演出欢愉的感觉。”她苦笑说。相较于姊妹家人还要沉浸在丧父的悲痛中,“我也很感激,能够在台上演出,抽离几个小时。”

  三年后,姚坤君在实验话剧《求证》中扮演一位丧父的女儿。在剧中,她与知名数学家“父亲”对谈,谈数学公式,谈父女关系,聊到最后,才发现父亲已经不在了。“这幕戏对我来说满残酷的。我的姐妹家人也在剧院里哭到不行。”

  但演完《求证》,姚坤君也觉得自己足够幸运,能够透过表演的过程,完整投射释放那种深层的哀伤。“我能够在戏里回溯父女关系,再一次投射亲情之爱,再活一次有爸爸的日子。”姚坤君说。

  导演陈大联为《衣帽间》写下上万字的导演阐述——他对纪蔚然的创作几乎是怀着视若珍宝的心态。剧作里自然流露这对“海峡组合”的良好互动,譬如纪蔚然嗜好麻将,陈大联寻得一副“玛莎拉蒂”牌麻将馈赠与他,剧作家则信手将名牌奢侈品与市井生活代表麻将的反差幽默写进剧本,将两人之间的搞笑互动放大为两岸观众共同的笑点。

  对于姚坤君来说,“导演和编剧的创作产生了共鸣,那演员就是诠释这一切的棋子,帮忙谱写出他们之间的共鸣。”

  纪蔚然在《衣帽间》结尾处留下开放悬念,男女主角“去寻找失却的人心的温度,能否拾得,不知。”

  姚坤君坦陈,《衣帽间》之后,她乐于等候更多登上大陆舞台的机会。(记者 林春茵)

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